La industria de la uva vuelve al Puerto medio siglo después
Barrileros, arqueros y exportadores volvieron a reunirse en el Puerto que a comienzos de siglo se convirtió en punto de partida del producto al resto del mundo · La actividad se ha celebrado a propuesta del Museo de la Uva de Terque
Mucho antes de que aparecieran los invernaderos en el campo almeriense, la agricultura de la provincia estaba centrada en la uva. El producto llegó, con unas comunicaciones mucho más reducidas, más lejos de lo que llegan en la actualidad las frutas y hortalizas almerienes. El barco fue durante décadas el medio utilizado para que la fruta llegara hasta Canadá, Nueva York, Estocolmo, Londres, Liverpool o Brasil, según recuerdan quienes entregaron su juventud a una industria que movía buena parte del empleo de temporalidad de la provincia. Además, cada destino gustaba de un producto distinto. Alemania pedía uvas doradas, por lo que se empaquetaban las últimas de la cosecha, mientras que en China se querían verdes. Cerca de un 90% de los hombres en edad laboral de la localidad de Terque participaron en alguna de las labores vinculadas a la recogida de la uva, según recoge el alcalde de la localidad, Baldomero Cadenas. De hecho, la localidad cuenta con el último vestigio de la producción a través del Museo de la Uva, en el que se recuerda una tradición que todavía late en el recuerdo de miles de personas que han visto y vivido de la uva y que tuvieron que cambiar de profesión a partir de los años 50, según recuerda el alcalde de Terque. Fue en esa década cuando la producción cambió, primero en los envases, dejando el barril por cajas y, posteriormente, también en los sistemas de comunicación, con la llegada de los camiones frigoríficos. Pese a la evolución de la industria, no sobrevivió la década de los 90. Pese a ello, resalta Cadenas los caminos abiertos para el intercambio comercial de la provincia con el extranjero. Aún incipiente, el comercio conseguido en esa época era inusual, "y los agentes comerciales eran normalmente familiares directos de los exportadores que vivían o se trasladaban a los puertos de entrega para ultimar los negocios. Mucho antes, en la provincia, el cuidado por parte de los trabajadores era el que primaba para conseguir un producto de calidad. Barriles de pino gallego y arcos de castaño o almecino eran las claves para conseguir unos barriles resistentes para las largas semanas de viaje. Por otra parte, una uva podrida podía corromper todo el barril, por lo que las recogedoras, con gran habilidad con la tijera, tenían mucho cuidado de que no entrara ninguna en mal estado. Un barril, once kilogramos y medio, distribuidos en tres capas de uvas, lo recuerdan como si fuera ayer las hermanas virgitanas Ana e Isabel Salmerón, quienes en la industria vinculada a este producto también conocieron a sus respectivos maridos.  El sector era uno de los mejor pagados, reconocen muchos de los que hoy día se convierten en parte de la memoria reciente de la provincia y de sus actividades productivas. Así, un barrilero cobraba más del doble de lo que podía ganar en la época un agricultor, un aliciente que para muchos hizo que se especializaran desde jóvenes. Por su parte, desde Alhama, Gabriel Picón, como arriero, afirma que el último año en el que cosechó uva recogió 54.000 kilogramos en parras de 16 años de edad, y prefirió no estar presente cuando las arrancaron. No se atemorizan los antiguos trabajadores de la uva de los cambios sociales y laborales de la actualidad, puesto que ellos también sufrieron en primera persona los cambios que les llevó a nuevos sectores que les permitía mejorar su calidad de vida, desde la albañilería a la agricultura. El Puerto de Almería se convirtió así en punto de encuentro de personas de Berja, Beires, Terque o Alhama, todos con la misma motivación, dar a conocer algo que forma parte del pasado y queno debe olvidarse, parte de la memoria histórica, según reconoce la diputada provincial de Cultura, Caridad Herrerías, quien quiso partipar en las actividades y en representación de la institución de la que depende el Museo de la Uva. "Se trata de un referente económico que deberíamos trasladar a la actualidad para que no se olvide", mantiene la diputada, quien subraya el importante poso que dejó la actividad en la cultura de la provincia. Fuera de vitrinas o estanterías, fueron los profesionales de la uva los que no dudaron en dar a conocer las técnicas que utilizaban. La fabricación de barriles, el acarreo o el embarque, ayer volvieron a ser una realidad en el Puerto de Almería, englobado dentro de la programación de su centenario. La recreación se convierte en una medida que pretende contribuir "al rescate de una tradición", según recuerda la presidenta de la Autoridad Portuaria, Trinidad Cabeo, quien quiso conocer todos los pormenores de la actividad.
Josefina Guerrero / Almería | Actualizado 16.05.2009.  En la foto, La mascota del Museo de la Uva se convirtió también en protagonista de la jornada.

La vida desaforada de Isaac Albéniz
ESPAÑA , que tan a menudo ha vivido a espaldas de sus compositores, parece tener con Isaac Albéniz y más ahora que su silencio cumple, el 18 de mayo, un siglo un mayor cuidado, una mejor atención aunque sea sólo por el ciclo de conciertos que en estas semanas Caja España ha estado organizando y que también han recalado en Málaga. Más allá de Falla, que llegó a aparecer en los billetes de cien pesetas, y acogido con igual respeto por ambas Españas -la que apreciaba en él al exiliado y la que aplaudía su religiosidad profunda y su nacionalismo estético-, Albéniz es quien mejor encarna en nuestro país la figura desde la perspectiva romántica según la cual el compositor es un ser aventurero, que juega con el riesgo, se guía por la intuición y acababa imponiendo sus méritos. Cuarenta y nueve años duró la vida de Albéniz, mucho menos que las seis décadas que se mantuvo abierto el cine con su nombre en nuestra calle Alcazabilla, y que, en un detalle advertido por pocos espectadores, bautizaba a cada sala con títulos de obras del músico relacionadas con paisajes malagueños. Del mismo modo que otra curiosidad acerca de Albéniz tampoco es tan conocida: una bisnieta suya es Cecilia Ciganer Albéniz, la ex esposa de Nicolas Sarkozy; otro bisnieto del compositor es Alberto Ruiz Gallardón.
El niño y los prodigios
Obstinado, confiado siempre en sus capacidades, a Isaac Albéniz le vino pequeño no sólo el tiempo, sino también el mundo. Isaac Manuel Francisco Albéniz nació en Camprodón, Gerona, cerca de la frontera francesa, el 21 de mayo de 1860. Hijo de un administrador de aduanas allí destinado, los Albéniz provenían de Vitoria, aunque su madre, Dolores Pascual, pese a nacer en Figueras, era andaluza de origen. Con todo, y dado que los años en el pueblo natal fueron escasos, sólo tres, y por la movilidad del empleo de don Ángel Albéniz (la familia vivirá en lugares como Sitges, Barcelona, Almería, Cáceres y Madrid), Isaac mostraría en su conducta y su obra un amplio cariño, más que por Cataluña, por Andalucía. Hijo menor de la familia y precedido por tres hermanas con aficiones musicales (una de ellas, Blanca, corista, llegará a suicidarse en el parque el Retiro en 1874, a los 19 años -Isaac tenía 14-, desengañada al no haber sido contratada por el Teatro de la Zarzuela), ya a los cuatro años tocó al piano una fantasía sobre 'I Vespri Siciliani' de Verdi en el teatro Romea de Barcelona con tal maestría que los espectadores supusieron algún artificio, alguna impostura, ante la estampa del diminuto virtuoso.
Convertido su padre en promotor del portento, el niño Albéniz se prodigó en conciertos infantiles que hacen recordar el caso de Mozart con una llamativa diferencia: Albéniz era más joven que el salzburgués. Con todo, la composición más temprana en el catálogo de la obra de Albéniz es una marcha militar fechada en 1868. Es decir con ocho años de edad. Tanta fue la voracidad musical del niño Albéniz, volcado en aprender piano por encima de cualquier otra disciplina, que se dice que aprendió a leer descifrando su nombre en los carteles que anunciaban sus actuaciones. Tras dos años de clases en Barcelona, llega el momento del aprendizaje en París, donde pasa nueve meses recibiendo lecciones de quien había sido el maestro de Bizet y en breve lo sería también de Debussy. La meta, accesible, es el ingreso en el Conservatorio de París, que queda aplazado para dos años más tardes porque Albéniz rompió con una pelota un cristal de la sala mientras llegaba el momento de su entrevista definitiva tras haber pasado con soltura las pruebas prácticas. Este rechazo del niño de seis años le condujo de regreso a Barcelona, e inicia nuevas giras de conciertos que llevan a los críticos a compararlo insistentemente con Mozart. En la primera mención que la prensa hace de un concierto suyo, en 'La correspondencia teatral' de Valladolid, el 15 de febrero de 1872, cuando tenía ya 12 años, el cronista afirma: «Nos faltan frases para encomiar tanta maestría, tanto sentimiento, tanta perfección. Será una de las glorias del arte español».
Esta gira de conciertos terminará en Málaga el 29 de agosto, y elegirá también nuestra ciudad para iniciar su siguiente gira en noviembre del mismo año. Aquí volverá en 1882 con un nombramiento como profesor del Conservatorio de Málaga a la vez que lo era de los de Cádiz, Valencia y Barcelona, mientras que en 1886 ofreció un concierto con 26 piezas y regaló otras 5 o 6 al público entusiasmado. En su colección de piezas para piano 'Recuerdos de viaje', op. 71 (1887) incluye una de las más populares: 'Rumores de la Caleta (malagueña)'. En la 'Suite Iberia', su obra cumbre y, a decir de algunos, la obra maestra de la música española, escrita entre fines de 1905 y comienzos de 1909, entre las doce piezas que la componen hay once de inspiración andaluza, y dos de ellas, 'Rondeña' y 'Málaga' remiten a esta tierra.
Lector de la sensación del momento, Julio Verne, el niño Albéniz decide lanzarse a la aventura. Es 1870, tiene diez años y huye del hogar madrileño. Viaja sin dinero en el bolsillo, en un compartimento de tren que también ocupa el alcalde de El Escorial, que accede a facilitarle algunos recitales en el casino de la localidad a cambio de sacarle la promesa de regresar al hogar. El niño cumple el trato, pero en el regreso, a la altura de Villalba, cambia de planes e improvisa una gira que le lleva a Ávila, Zamora, Salamanca, Peñaranda de Bracamonte y Toro.  Entre Toro y Zamora, en la diligencia que le llevaba de regreso a Madrid, el vehículo es asaltado y pierde todas las ganancias de sus conciertos. Incapaz de regresar al hogar con los bolsillos vacíos, decide alargar la aventura y actúa en los principales escenarios de Galicia, Castilla, León, Logroño, Zaragoza, Valencia y Barcelona, donde triunfa pero que abandona con urgencia al tener noticia del pistoletazo fatal de su hermana.
En Andalucía
El retorno parece encaminarle por los senderos de la disciplina. Pero los estudios en Madrid no bastan y emprende una improvisada gira andaluza. Estando en Cádiz, el gobernador de la ciudad, avisado de que el joven de doce años está reclamado por sus padres, amenaza con detenerlo si no accede al regreso. Asustado, se embarca el 30 de abril de 1875 como polizón en el navío 'España', con destino Puerto Rico. Descubierto, la presencia de un piano a bordo basta para que su trabajo como pianista pague el costo del viaje. El 21 de mayo debuta en San Juan de Puerto Rico, ataviado de mosquetero con espada al cinto. Siguen recitales en Mayágüez y en Caguas. Argentina, Uruguay, Brasil y Cuba serían testigos de las andanzas del mozalbete, que tras un regreso breve a España volverá a las Américas donde su padre es interventor de la aduana de La Habana, para hacer una incursión también en Estados Unidos, donde llega a rebajarse a exhibiciones lindantes con lo circense como tocar de espaldas al teclado o con las teclas tapadas por un paño. Agotado por la experiencia, regresa a Europa, con actuaciones en Londres y estudios breves en Leipzig. A los quince años, nace al fin el músico serio al ser becado por Alfonso XII que le concede una pensión real y se le facilitan estudios en el Real Conservatorio de Bruselas.
En 1879 concluye sus estudios de piano y solfeo en Bruselas, graduándose con el primer premio de piano. Su carrera a partir de ahí es fulgurante. Conoce a Liszt en 1880 (aunque puede ser tanto una fantasía de Albéniz como un hecho real), lo que le provoca una crisis espiritual que le llevará a ingresar en un monasterio dominico de Salamanca en el que sólo soportó dos meses la disciplina. De Liszt recibió el amor por las melodías populares, lo que plasmaría en la 'Suite Iberia' y en la 'Suite española' (1886).
Pianista oficial de la corte, poseedor de numerosas distinciones oficiales, amado por un público entusiasta, Albéniz era más un intérprete maravilloso que un compositor reconocido. De estos años quedan los títulos, pero no las partituras, de tres zarzuelas por él compuestas ('Cuanto más viejo', 'Catalanes de Gracia' y 'El canto de la salvación'), animado por Felipe Pedrell, el gran impulsor de la recuperación de la música tradicional española. En 1883 se casa con Rosina Jordana, hija de un hombre de negocios, con la que tiene tres hijos, siendo la menor, Laura, el gran apoyo de su padre además de su secretaria. Los contratos millonarios se suceden alrededor del músico.
Gloria y muerte
La fama pasa a ser internacional. París y Londres son ahora ciudades en las que pasa largas y triunfales temporadas. Nadie en el mundo musical podía privarse de tratar a Albéniz: Fauré, Dukas, Debussy, Granados, Falla, se disputan su amistad. En 1906 el mal de Bright, que le había sido diagnosticado en Londres ocho años antes, hace su aparición: albúmina, afección cardiaca, nefritis crónica, uremia. El 1 de abril de 1909, por recomendación médica, se instala en el balneario pirenaico de Cambo-les-Bains. Allí recibe las visitas de un emocionado Enrique Granados, que el día 14 publica en 'La Vanguardia' de Barcelona una carta contando su último encuentro y comunica: «Firmada por los maestros Fauré, Dukas, Vincent d'Indy, Debussy y Lalo, había sido presentada una propuesta y cursada favorablemente por el Consejo. El gobierno francés acababa de conceder la Legión de Honor al genial compositor Isaac Albéniz». Y sigue con su relato y con una vibrante valoración de la obra del músico: «A las ocho de la mañana de ayer sábado llegué á Cambo-les-Bains; después de abrazar a nuestro queridísimo enfermo y besar su noble frente, le di, de parte del maestro Fauré, la noticia que tanto había de agradarle... ¡Albéniz pensó mucho en España, cuando supo que el gobierno francés había sabido premiar su gran obra de arte!... ¡Vi saltársele las lágrimas de alegría... y de tristeza! La obra de Isaac Albéniz es definitiva y quedará. ¡Oh, si yo pudiera reflejar la impresión que me producen los ritmos y los colores de los admirables arabescos de Albéniz!». Al caer la tarde del 18 de mayo de hace un siglo, muere rodeado de los suyos. Los restos serán sepultados días después en Barcelona en una impresionante manifestación de luto y respeto. Valga el poema 'Epitafio a Isaac Albéniz', escrito por García Lorca en 1935 para cerrar esta evocación del genio a los cien años de su muerte: «Esta piedra que vemos levantada / sobre hierbas de muerte y barro oscuro / guarda lira de sombra, sol maduro, / urna de canto sola y derramada. / Desde la sal de Cádiz a Granada / que erige en agua un perpetuo muro / en caballo andaluz de acento duro / tu sombra gime por la luz dorada. / ¡Oh dulce muerto de pequeña mano! / ¡Oh música y bondad entretejida! / ¡Oh pupila de azor, corazón sano! / Duerme cielo sin fin, nieve tendida / Sueña invierno de lumbre, gris verano / ¡Duerme en olvido de tu vieja vida!».
15.05.09 – foto (1) Albéniz murió con 49 años un 18 de mayo de 1909 rodeado de los suyos. / SUR foto (2) El compositor fue un hombre obstinado que siempre confió en sus capacidades. / SUR

El Puerto de Almería rememora hoy la historia con la llegada de uva del Barco
Los Museos de Terque conmemoran el Centenario en el Día Internacional de los Museos con la demostración de la barrilería que se hacía hace un siglo y la exportación del producto al extranjero
Los Museos de Terque conmemoran hoy viernes, 15 de mayo, el Centenario del Puerto de Almería y el Día Internacional de los Museos en el Puerto de Almería.  Durante esta mañana, de 11:00 a 14:00 horas, bajo los antiguos tinglados del Puerto de Almería, desde donde antaño se exportaban miles de barriles de uva, se podrá disfrutar de algunas de las labores tradicionales que rodeaban este comercio, como la fabricación de barriles o una demostración de su acarreo y embarque.  No se puede entender la Uva del Barco sin el Puerto de Almería. Este año que se cumple su Centenario, era un buen momento para que los barriles de uva volvieran a sus muelles. La actividad se enriquecerá, con la presencia de algunos de los protagonistas de esta historia: exportadores, consignatarios de buques, barrileros, arrieros o estibadores del puerto, con los que se grabará un vídeo.  En él quedará testimonio de su trabajo alrededor de la exportación uvera. Desde la organización se quiere invitar a todos los almerienses a que vuelvan al Puerto y ofrezcan sus recuerdos y experiencias de los años dorados de la uva de Ohanes. Este reencuentro, está organizado por el Museo Provincial de la Uva del Barco de Terque y cuenta con el patrocinio de la Autoridad Portuaria de Almería y con la colaboración del Ayuntamiento de Terque y la Diputación Provincial. En 1847, se puso la primera piedra del Puerto y en 1877 se formó su Junta de Obras, que fue acometiendo su construcción en diferentes fases. Al final de cada verano, durante casi 100 días, el Puerto de Almería adquiría una actividad frenética acogiendo los millones de barriles de uva que iban llegando de toda la provincia.  En el puerto de Almería cada consignatario tenia su cuartel, donde se almacenaban los barriles bajo su consignación. Algunos días de faena podían llegar a acumularse en el muelle cerca de 300.000 barriles, lo que sobrepasaba la capacidad de los tinglados. Llegándose algunos años hasta cerca de 3 millones de barriles. El cultivo de la uva de mesa de Almería marcó la vida económica y social de varias generaciones de hombres y mujeres de la provincia durante los siglos XIX y XX. Alrededor de la uva fue surgiendo toda una cultura parralera, una forma de vida tradicional que hoy tiende rápidamente a desaparecer.  Estos nuevos tiempos de retroceso imparable para la uva, hace imprescindible para la provincia la conservación de los rasgos de identidad de sus pueblos uveros, los elementos históricos y etnográficos de la agricultura de la uva de embarque que han definido la manera de vivir de sus hombres. Esta actividad es un ejemplo de este esfuerzo y sacrificio ofrecido hace ya algún tiempo.
D. Martínez / Almería | Actualizado 15.05.2009. En la foto, Los barriles, en el puerto de Almería hace cerca de un siglo.

Moriscos: historia de una expulsión
Jerónimo Páez, presidente del Legado Andalusí, abre en Granada un congreso coordinado por él mismo y en el que se abordará, "sin nostalgias ni mitificaciones", un capítulo crucial y traumático de la Historia de España
El congreso internacional Los Moriscos: historia de una minoría recuperará en Granada uno de los capítulos más importantes de la memoria de España y el Magreb. El cuarto centenario de la expulsión de los moriscos supone un momento propicio para recordar y analizar la "historia más fértil y conflictiva" que el director del encuentro, Jerónimo Páez, propone hacer nuestra "sin nostalgias ni mitificaciones". El presidente de la Fundación Legado Andalusí se expresó con rotundidad ayer durante la presentación: "No nos equivoquemos. Esto tampoco fue un paraíso perdido" que se esfumó en el siglo XVII, pero sí "la raíz, el sustrato humano, cultural y social de lo que somos hoy". Un decreto firmado el 9 de abril por Felipe III estableció la expulsión del territorio de la Monarquía Hispana de cerca de 300.000 moriscos, radicados en su mayoría en Aragón, Valencia, Murcia y Granada. Trescientas mil personas que tuvieron que emigrar al norte de África y que vivieron "una emigración terrible y traumatizadora". Si en el plano moral aquel decreto impulsado por el duque de Lerma supuso una barbarie de dimensiones colosales, en el plano social, económico y político supuso para España un retroceso de años. La fundación que preside Páez abandera proyectos como el que comenzó a rodar ayer en el Parque de las Ciencias granadino para hablar no sólo del pasado de la influencia árabe-magrebí, sino también de sus consecuencias y del futuro de las relaciones entre el sur de España y la orilla sur del Mediterráneo. Por eso, más allá de las conferencias y el debate que susciten, Páez destacó en su intervención inaugural las publicaciones que resultarán de las ponencias de los expertos, así como la puesta en marcha de la Ruta de los Moriscos en la Alpujarra, Túnez o Marruecos.  Y reclamó asimismo mayor compromiso y concreción para Granada. "Es una pena que esta ciudad, con la potencialidad que tiene para ser la ciudad cultural y referente de toda España, no tenga un proyecto importante y concreto" , dijo. A la urbe nazarí le corresponde por historia y tradición, añadió, "más que a ninguna otra, pero sin olvidar a las demás provincias".  Así comenzó Páez su presentación del congreso, porque estaba en el lugar y momento perfectos para dirigirse a la Junta de Andalucía, al Ayuntamiento, al Patronato de la Alhambra, a la Universidad, a CajaGranada... "Aquí hay mucho museo -afirmó el presidente del Legado Andalusí - y mucha gente, pero hay que sentarse a dialogar". Todas las instituciones estaban presentes y a todas les recordó lo que Granada se merece por "el magnífico legado cultural que posee".
Manuela De La Corte / Granada | Actualizado 14.05.2009. En la foto,  Un asistente visita la exposición en el pabellón de Al-Ándalus del Parque de las Ciencias de Granada.

Bisbal vuelve en septiembre con un disco diferente «pero sin perder las raíces»
El cantante David Bisbal presentó ayer en París la gira europea que le llevará a presentar su música en la capital francesa, así como en Bruselas y Toulouse a finales de este mes, mientras ultima su cuarto disco que saldrá a la venta en septiembre. El almeriense reconoció que nunca imaginó poder trabajar en la capital francesa, que sólo había visitado como turista, y comentó que es un «mercado difícil», puesto que «la gente escucha más música en su idioma». En este sentido, indicó que no piensa incluir una canción en otro idioma que no sea el castellano dentro de su nuevo disco, aunque «ya he hecho versiones en inglés y en portugués para las ediciones de mis trabajos en otros países».  El cuarto trabajo de Bisbal, que verá la luz en septiembre, tiene «muchas diferencias con los anteriores», ya que le ha llevado mucho más tiempo de preparación, tratando de encontrar un repertorio «para compartir en Europa y en América, pero sin perder las raíces españolas». Nuevas aportaciones  «La principal diferencia de este álbum con los anteriores es que antes siempre me aislaba para disfrutar del proceso de creación, pero durante la elaboración de éste he hecho colaboraciones con otros artistas y dado conciertos, lo que le aporta algo nuevo al disco», dijo el cantante de 'Bulería', cuya intención cuando llega a un país por primera vez «no es ser número uno, simplemente pretendo disfrutar y compartir mi música con gente nueva». Para sus conciertos del 25 de junio en la sala Bataclan de París y dos días después en el Zénith de Toulouse (sur), Bisbal anunció «diversión» y «alguna que otra sorpresilla». Tras los tres conciertos de su gira europea se meterá de lleno en los últimos detalles del disco como la elección del single, que saldrá en julio o agosto.
13.05.09 - EFE| PARÍS, En la foto, Bisbal actuará en Francia./ SUR

Clara Montes agota las entradas para su concierto con la Orquesta Sinfónica
Tras varios años de silencio creativo, Clara Montes vuelve a los escenarios con 'A manos llenas', un disco en homenaje al poeta y maestro de la copla Rafael de León. Y parece que el público tenía ganas del reencuentro. En apenas dos horas, y ocho días antes de su recital, la artista agotó las entradas para su actuación del próximo 16 de mayo en el auditorio de la Diputación de Málaga. En este recital, Clara Montes sumará su voz a los instrumentos de la Orquesta Sinfónica provincial, bajo la batuta de Francisco de Gálvez, y la dirección artística de Eduardo Bazo. Lo hará en un espectáculo titulado 'Sinfónica Clara, la Andalucía que llevas dentro', en el que la cantante y su equipo llevan trabajando más de seis meses, y que tendrá su 'premier' en Málaga. Después, viajará por lugares tan distantes como Gijón o la ciudad marroquí de Casablanca. Clara Montes ha regresado a las tablas y a las tiendas de discos con fuerza. 'A manos llenas' ha entrado en la lista de ventas oficial de Afyve (puesto 77) y su videoclip del tema 'Te quiero, te quiero' alcanza ya las 60.000 reproducciones en el popular portal de Internet Youtube.
13.05.09 - SUR| MÁLAGA. En la foto, Clara Montes./ SUR

Primavera Cultural Andaluza en la ciudad de Marraquech
Convenio de colaboración orientado al intercambio de alumnado de posgrado
La Universidad de Sevilla, a través del Vicerrectorado de Relaciones Internacionales y del Centro de Iniciativas Culturales (CICUS), ha inaugurado una serie de actividades académicas, culturales y de cooperación en Marruecos, comenzando por Marraquech, a través del Instituto Cervantes, institución con la que la Universidad de Sevilla firmará un convenio marco que dé cabida a las distintas acciones culturales y académicas proyectadas. Asimismo, la Universidad de Sevilla y la Universidad Cadi Ayyad de Marraquech suscribirán, en fechas próximas, un convenio específico de colaboración orientado fundamentalmente al intercambio de alumnado de posgrado. El convenio de colaboración cultural y académica entre la Universidad de Sevilla y el Instituto Cervantes de Marraquech se ha plasmado ya en la organización conjunta por parte de ambas instituciones (con la colaboración de la Fundación Tres Culturas) de la Primavera Cultural Andaluza en Marraquech, cuyo programa completo puede consultarse en las direcciones http://www.cicus.us.es y http://marrakech.cervantes.es/es/default.shtm. Para la inauguración de esta Primavera Cultural Andaluza en Marraquech, El Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad de Sevilla organiza el próximo sábado 9 de mayo un espectáculo de baile flamenco: La Zambra, con la bailaora Maribel Ramos, el cantaor José Luis García Bravo y el guitarrista Michele Iaccarino. El programa completo se puede consultar en http://www.cicus.us.es y http://marrakech.cervantes.es/es/default.shtm.
Redacción / Sevilla | Actualizado 13.05.2009

Fallece el músico Antonio Vega a los 51 años
Llevaba días hospitalizado en estado crítico.- Su canción 'Chica de ayer' es considerada un clásico del pop español
El músico Antonio Vega Tallés ha fallecido esta mañana en Madrid a la edad de 51 años víctima al parecer de una dolencia pulmonar. Vega llevaba días en estado crítico ingresado en el hospital Puerta de Hierro de Madrid. Vega montó en 1978 la banda Nacha Pop junto con su primo Nacho García Vega, con la que en 1980 lanzó un LP homónimo que contenía la canción Chica de ayer, considerada un clásico del pop español

El compositor madrileño Antonio Vega ha fallecido a los 51 años a consecuencia de un cáncer de pulmón, según ha confirmado un portavoz de la Sociedad General de Autores (SGAE). El músico, que comenzó su carrera en 1980 al frente de Nacha Pop y diez años más tarde continuó su carrera en solitario, llevaba varios días ingresado en un hospital madrileño. La capilla ardiente con los restos mortales del músico será instalada mismo en la sede de la Sociedad General de Autores de Madrid. La alarma saltaba el pasado 23 de abril cuando suspendía el concierto programado para el 30 de ese mes en Almería después de ser hospitalizado de urgencia aquejado de una neumonía aguda. Antonio Vega fundó Nacha Pop en 1978 junto a su primo Nacho García Vega, guitarrista y cantante, el bajista Carlos Brooking y el batería Ñete, y dos años más tarde publicaron su primer álbum, que incluía la célebre 'Chica de ayer', una composición suya. Después de siete discos, Antonio Vega inició en 1991 su carrera en solitario con 'No me iré mañana', aunque Nacha Pop regresó a los escenarios el pasado año, con una gira veinte años después de la última efectuada por el grupo.
ELPAÍS.com - Madrid - 12/05/2009