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BIOGRAFÍAS

Listado Biografía Cantaores/as	Listado Biografía Guitarristas	Listado Biografía Bailaores/as	Listado Biografía Canción Española	Listado Entrevistas

904-Juan Antonio Camino	415-Paco Iglesias	423-Ana Rando	399- Rosamil	551-Ana Guerra

DATOS FLAMENCOS

Verdaderas Criticas
Visto y comprobado los premios y galardones se lo llevan los que menos han trabajado, de los buenos artistas no se acuerdan de ellos, se quedan olvidados, que razón tiene José Meneses en una de sus entrevista, cuando dice que el El flamenco sólo ha ido de mal en peor, estoy totalmente de acuerdo con él, porque últimamente es lo único que se esta viendo, como se puede poner esos programas en una televisión de EL SOL, LA SAL, EL SON, que solo sacan a los llamados artista que hacen de payazos, con todo esto lo único que hacen es tirar cada vez más el flamenco por tierra, y quieren con todo esto que sea el flamenco reconocido como patrimonio de la humanidad, me pregunto que clase de flamenco es el que proponen últimamente para que sea bien reconocido, las chirigotas de Diego Carrasco y familia. Pienso que todavía aunque ellos no lo crean, quedan muchos buenos aficionados que aprecian el cante flamenco en sus puras raíces, y lo sentimos con gran devoción, para que todos estos que solo el flamenco le sirve como si fuese una bonita diversión, quieran meter gato por liebre, y destrozar por completo un arte tan grande y una de las culturas muy difícil de entender, por eso mismo la buena música no se entiende, desean lo malo que es más fácil de entender, porque no se sabe apreciar uno de los arte más grande que existe como el puro cante flamenco, que supieron ponerlo a la altura más grande del universo, como fueron la casa de los Pavones, la de los Mairena, agujetas, Manuel Vallejo, D. Antonio Chacón, Juan Varea y tantos grandes que se haría una lista interminable.
Ruiz Fuentes 21-03-2011. en la foto José Menese con José Maria Ruiz Fuentes. (jorufu)
Entrevista a José Meneses, entrevistas276.html

Maestros del Cante que dejan huellas en el Flamenco

JUAN PÉREZ SÁNCHEZ, cantaor grandioso del cante flamenco, más conocido en el mundo de la historia del arte del cante flamenco con el nombre artístico de CANALEJAS DE PUERTO REAL, nació en Puerto Real (Cádiz) en el año de 1905, y murió en Jaén en el 1966. Descendiente de una familia gitana de Jerez de "los Paquirri" raíces que tuvo para destacar en los cantes festeros, con su sello personal fue su principal virtud, con la más grande creatividad en su amplísimo repertorio. En sus años finales se presentó a algunos concursos, ganando entre otros premios la Lámpara Minera en 1963. De los muchos premios que conserva, podemos destacar el primer premio de cantes de Levante en el Concurso Nacional de Córdoba en 1964 y el segundo para profesionales de Cartageneras, celebrado en la localidad de Cartagena. Que en el año 1965 ganara otro gran artista de la época Bernardo el de Los Lobitos. El apodo de Canalejas se debe a una de las formas que se tenían en aquella época de comparar a la gente con las personalidades de entonces es lo que se cuenta, y por ese motivo le dieron esa comparación, a él le pusieron Canalejas y a uno de sus hermanos Moret, de los siete hermanos que eran, siempre estuvieron juntos en su infancia, por todas las cercanías de los puertos, como para ir en busca de alguna fiesta para ganar unas pesetas. La vida flamenca por aquel entonces era las reuniones, bodas, bautizos como alguna que otra actuación en los cafés cantantes que había en Puerto Real, y en sus alrededores como San Fernando, Jerez, o en el mismo Cádiz. Viajo por toda la gegrafía Española como países extranjeros, sobre todo iba mucho a Marruecos antes de su independencia, en el teatro Español de Tetuán siempre que actuaba era muy querido y apreciado por los árabes, ya que su cante gustaba mucho. CANALEJAS DE PUERTO REAL era un gran admirador de los cantes de Manuel Torre, como también del otro gran maestro de Jerez, el Niño Gloria, y de su gran amigo José Cepero, como todos aquellos grandes Jerezanos, y aquellos cantes de la Niña de los peines que tanto le gustaban. Siempre fue acompañado por grandes guitarristas, pero su preferido era Martínez. A partir del año 1932 su fama de gran cantaor empezó a tener gran popularidad, Barcelona fue donde comenzó a darse a conocer, y a partir de entonces recorre toda la geografía española, debuta con Pena hijo y con Angelillo en el Salón Olimpia de Madrid, hasta que en el año 1934 junto a José Cepero, vuelve de nuevo a Madrid actuando en el Circo Price. En este celebre y famoso circo vuelve actúa muchísimas veces con las más destacadas figuras del cante, siempre que se presentaba con un buen elenco de cantaores, él publico siempre se inclinaban por él, en aplausos y ole porque su forma de canta gustaba mucho, serrando siempre el espectáculo. Se queda a vivir en Jaén donde ya conocía a la mujer que iba a ser su esposa y la madre de sus tres hijos. En Jaén se establece montando una empresa de taxis, hasta sus días de existencia. Cádiz y todos sus puertos
bendicen tu nombre de Canalejas porque el arte más grande ya lo llevaba en la sangre para orgullo del mundo y de todo Cádiz entero, Puerto Real siempre te recordara tu nombre lo llevaste tan lejos que nunca se podrá olvidar,
Ruiz Fuentes (jorufu)

HISTORIAS DEL CANTE

HISTORIAS DEL CANTE ANDALUZ

MI SEGUNDA GRABACIÓN Y EL DISCO DE TÁNGER (XXIV)

En 1950 pude realizar mi segunda grabación, pues, aunque por entonces las circunstancias no me eran propicias para ello, puede decirse que tuve suerte. Por aquellas fechas, uno de los inconvenientes que se presentaban; tanto a mí como a otros, para grabar era que las Casas grabadoras prácticamente dejaban en manos de algún técnico o asesor en cante flamenco, que solía ser un guitarrista, el escoger y contratar a los cantaores, y estos asesores o directores artísticos, por llamarlos de algún modo, sólo dejaban grabar a los que ellos querían, que normalmente eran los que les daban más dinero por escogerlos. Ese fue concretamente el motivo de que yo no hubiese grabado antes con la Casa Columbia. Por fin, estando en dicha Casa el guitarrista Paco Aguilera, haciendo las veces, aunque temporalmente, de asesor técnico, me propuso hacer con él una grabación. Yo le dije que él lo arreglara todo con la Casa; pero él me insistió en que tenía que ser yo el que contratara directamente con Columbia y firmara el contrato.

Esta segunda grabación de mi vida también fue de cuatro discos de pizarra, en los que, al igual que en la primera, aparecían algunos números de fandangos, aunque también bulerías, alegrías, soleares de varios estilos y un cante por seguiriya de Joaquín la Cherna, que yo había escuchado a su sobrino Manuel Torre. Es decir, en comparación con la primera grabación, ésta ya era otra cosa, pues apenas se habían hecho concesiones al mal gusto en beneficio de la comercialización, y yo me había podido expresar con un poco más de libertad, grabando cosas más conformes con los estilos del cante .gitano andaluz.

Cuando terminamos de grabar, yo quise invitar a Paco para expresarle de algún modo mi agradecimiento y, al mismo tiempo, para celebrar la grabación que habíamos realizado. Pero él me dijo que el que invitaba era él, y ni siquiera me dejó pagar. Se portó estupendamente conmigo. Estando con Teresa y Luisillo, en una turné por Africa, después de estar en Argelia, Marruecos y otros lugares, llegamos a Tánger, que entonces era zona internacional. Allí me estaba esperando, venido de Ceuta, mi amigo Francisco Vallecillo, al que yo debía favores e incluso dinero, pues había ayudado económicamente a mi familia, enviándole dinero, cuando una de mis hermanas cayó enferma en unas circunstancias en que yo estaba en el extranjero y ellas habían quedado solas en Carmona. En Tánger Vallecillo me presentó a unos hebreos amigos suyos, a través de los cuales entramos en contacto con una Casa de discos, la cual, aunque era modesta y utilizaba material endeble, grababa pronto y entregaba enseguida los discos. Hice allí una grabación que, por cierto, salió estupendamente, si no fuera porque la guitarra apenas se oye. Por una cara grabé un cante por soleá de Enrique el Mellizo y otro de Alcalá, y, por la otra, un par de fandangos, que quizá sean los que mejor me han salido en mi vida. No conservo ningún ejemplar de este disco, el cual dediqué, por una cara, a la familia hebrea que allí conocí, y, por la otra, a Paco Vallecillo. Continua >>>

ASÍ ES EL FLAMENCO, Juan Agustín Fernández Vargas, más conocido con el nombre artístico de JUAN TALEGA, la más pura voz rancia gitana que ha existido en el cante gitano Andaluz. Gitano por los cuatro costaos, escuela puramente gitana sin salirse nunca de ella, nació en el bello pueblo de Dos Hermanas (Sevilla) en el año 1.891 y murió en Dos Hermanas en el 1.971, era hijo de AGUSTÍN TALEGA gran cantaor de Sigueriyas y Soleares y sobrino del celebre JOAQUÍN EL DE LA PAULA famoso por su Solea de Alcalá, aprendió los cantes de su padre y de su tío como nadie en el mundo, donde a través del podemos conocer la escuela mas grande del cante gitano que ha existido. JUAN TALEGA era tratante de ganado de profesión, solamente cantaba en reuniones y fiestas intimas, hasta que el gran cantaor Antonio Mairena lo animo para que cantara en público siendo presentado en el año 1.960 en un gran concurso en Córdoba de cante jondo obteniendo el primer premio por Solea, Siguiriyas y Tonas, cante puramente gitano y a partir de entonces participo en diversos festivales como primera figura, se le tributaron bastantes homenajes sobre todo el del teatro de la Zarzuela de Madrid, realizo sus primeras grabaciones a la edad de 75 años animado por Antonio Mairena y Pastora Pavón, para que dejara la mas pura esencia del cante gitano que se haya escuchado a lo largo de nuestra historia. Empezaremos escuchándole por un cante por MARTINETES narrador por José María Ruiz Fuentes, guitarra de Sabicas en un toque por Solea, continuamos escuchándole por un cante por SEGUIRIYAS es acompañado a la guitarra por el Niño Ricardo. vamos a escuchar un cante por SOLEÁ DE ALCALÁ, cante de Alcalá de Guadaira formas y matices con esa técnica puramente gitana, creada por Joaquín el de la Paula, escuela gitana que han seguido todos los grandes maestros a lo largo de nuestra historia. Juan Talega la va a dar a conocer en su auténtica versión para que podamos saber como en realidad eran estos cantes. Grandes reliquias del cante gitano. Será acompañado a la guitarra por Melchor de Marchena.
(6) Guión escrito y presentado por José María Ruiz Fuentes - 1914, en la foto en primer lugar Antonio Mairena, Juan Talega y Pastora Pavón (Niña de los Peines)

PÁGINAS SONORAS

Recordando los Cantes de Cádiz

1-Manolo Caracol (Tientos y Tangos)
2-El Sordera y Camarón de la Isla (Bulerias Jerezanas)
3-La Perla de Cádiz (Bulerias Gaditanas)
4-Camarón de la Isla, La Sallago y Manolo Caracol
(Fandango del Rubio, Fandango Jerezanos y
Fandango natural de Manuel Torre)
5-Naranjito de Triana (Peteneras)
6-Manolo Caracol (Seguiriyas de Curro Durse
7- Manolo Zapata (Saeta Vieja de Arcos)
Duración 22:49

PROGRAMA DE RADIO

El cante flamenco de
LUISA REQUEJO
GUITARRA RAMÓN MONTOYA

PINCHAR LA LECCIÓN 29

Presentado por
JOSÉ MARÍA RUIZ FUENTES
Duración 19:01

DEDICATORIAS

FANDANGOS. Es un cante perteneciente a toda la región de Andalucía, copia de los cantes Árabes, divulgado principalmente en Andalucía, de este cante se han sacado muchos estilos personales y en cada provincia Andaluza se le a dado un nombre, si tuviera que nombra a todos los maestros de este estilo que le dieron su creación personal no tendría espacio suficiente porque fueron muchisimos.

Homenaje a Manolo Caracol
En un Cante por
FANDANGOS
Acompañado por Niño de Ricardo
Duración 2:33

Homenaje a Juanito Valderrama
En un Cante por
FANDANGOS
Acompañado por Niño de Ricardo
Duración 2:50

POESIAS

Mi tierra

En los campos de la tierra mía
observando los montes y el río,
se ve que todo se ha perdido
abandonado por la mano de dios,
por el tiempo que ha transcurrido
en ausencia de todo español,
dejaron el trabajo de su cultivo,
rusticas fueron aquellas tierras
que se trabajaron con esmero,
para sacar adelante con fuerza
poniendo el máximo empeño,
para luego abandonarlas
por culpa de los gobiernos.

autor José María Ruiz Fuentes

CULTURA Y ESPECTACULOS

Presentación oficial en Sevilla de 'Caló flamenco a la 51ª Fiesta de la Bulería'

El programa se desarrolla durante julio y agosto con casi 20 espectáculos y la participación de 200 artistas

El ciclo 'Caló Flamenco a la 51ª fiesta de la Bulería' se presentó ayer en la sede del Instituto Andaluz de Flamenco, con la participación de Mª Ángeles Carrasco, directora del Instituto Andaluz de Flamenco, y Francisco Camas Sánchez, teniente de alcaldesa de Urbanismo, Dinamización Cultural, Patrimonio y Seguridad del Ayuntamiento de Jerez. Al acto también acudió Mario González, promotor del I Festival de la Guitarra Flamenca Jerez 2018. El nuevo programa estival 'Caló Flamenco a la 51ª Fiesta de la Bulería', organizado por Fundarte y la Unidad de Flamenco y Festivales Musicales del Ayuntamiento de Jerez, se prolongará a lo largo de los meses de julio y agosto y contará con una programación que incluye casi 20 espectáculos y la participación de 200 artistas.

El duende viajero

José Javier León publica una edición crítica de la conferencia más famosa de Federico García Lorca

La primera copia mecanografiada de esta conferencia viajó esta semana de Madrid a Granada. Y viajó con el resto del legado lorquiano, manuscritos, dibujos, partituras, etc. que finalmente reposa, para estudiosos y visitantes, en el Centro Federico García Lorca. Se trata de 14 páginas con correcciones autógrafas del propio poeta, que reproduce en facsímil esa edición. El manuscrito original y otros documentos relevantes también están aquí reproducidos. Dicho manuscrito, según señala León, se redactó a bordo del Conte Grande, que trasladó a Lorca hasta Buenos Aires en octubre de 1933 y la copia mecanografiada se hizo en el Hotel Castelar de la capital argentina, días antes del 20 de octubre en que definitivamente se pronunció la conferencia ante el abigarrado público porteño de la Asociación de Amigos del Arte. No cabe duda de que Federico García Lorca (1898-1936) es el más flamenco de los poetas. Tanto es así que dedicó todo un volumen de versos al tema, Poema del cante jondo, escrito en 1921 y corregido y editado en 1931, en el que hace una estilización lírica del sentimiento de las soleares, las seguiriyas, las peteneras, las saetas, todos ellos géneros literarios y musicales flamencos, y de personajes como Silverio Franconetti o Juan Breva, figuras decimonónicas del cante. Por su parte, el Romancero gitano (1928) también está trufado de flamenquismo y gitanismo, aunque no hay referencias directas a lo jondo. Lorca desarrolló su propia teoría estética del flamenco en dos conferencias, Importancia histórica y artística del primitivo canto andaluz, llamado cante jondo (1922) y Juego y teoría del duende, (1933). Continua >>>

Marruecos en las plumillas de Bertuchi, exposición en el Baluarte de San Roque

Hoy se inaugura la exposición Marruecos, en tinta y en papel. Plumillas de Mariano Bertuchi, a las 18.00 horas, en la galería Baluarte de San Roque. La muestra, comisariada por Marisa Villén, de 'En Cuadro', estará abierta al público hasta el 29 de septiembre. Nacido en tierra de poetas y cantaores, Granada, y fallecido en su amada Tetuán, Mariano Bertuchi es quizá el pintor más conocido del Protectorado Español en Marruecos. Las plumillas de su obra nos muestran el ambiente que se vivía en la época. Las reproducciones son parte de la colección del fotógrafo y aficionado al arte Fernando Villatoro, que adquirió un gran número de las diapositivas que atesora la Biblioteca Nacional y que él mismo se ocupó de restaurar cuidadosamente. Con tan sólo con 13 años, Mariano Bertuchi (Granada, 1884 - Tetuán, 1955) tuvo la oportunidad de visitar Tánger, acompañado de Aníbal Rinaldi, el que fuera intérprete del general O'Donnell en la campaña de 1860. Desde entonces quedó fascinado por el color y la luz de un país deslumbrante, que supo plasmar en sus lienzos como ningún otro pintor lo ha hecho después. Discípulo del paisajista José Larrocha, Bertuchi estudió en la Academia de Bellas Artes de San Felipe y completó sus estudios en la Escuela Madrileña de Bellas Artes de San Fernando. Las plumillas que se muestran en la galería de arte municipal fueron concebidas como postales, una disciplina que Bertuchi también cultivó junto a la ilustración de sellos y la cartelería.

El Festival de Teatros Romanos de Andalucía arrancará con flamenco

El ciclo comenzará en Baelo Claudia el 31 de julio con un recital de José Carlos Gómez y seis actuaciones en total

La nueva edición del Festival de Teatros Romanos de Andalucía arrancará precedida del ciclo Flamenco Patrimonio, que contará con actuaciones en el escenario de Baelo Claudia, en Tarifa, así como en el teatro romano de Málaga y en Itálica, en Sevilla. El consejero de Cultura, Miguel Ángel Vázquez, presentó ayer en Málaga la programación con 68 funciones entre los dos eventos que se sucederán del 1 de julio al 1 de septiembre, con nombres como Rafael Amargo, Rafael Álvarez El Brujo o el algecireño José Carlos Gómez, entre otros. 66.424ESPECTADORES. PÚBLICO TOTAL ACUMULADO EN LOS CINCO AÑOS DEL CICLO DE TEATROS ROMANOS El ciclo Flamenco Patrimonio tendrá en Baelo Claudia un total de seis recitales a partir del 31 de julio. José Carlos Gómez será el primero en actuar, esa jornada, con su espectáculo Origen. A partir de ahí, y hasta el 5 de agosto, se sucederán las actuaciones de Diego Carrasco, con el espectáculo No m'arrecojo y María Moreno, con Alas de recuerdo, los días 1 y 2 de agosto, respectivamente. El 3 de agosto será el turno de Rosario La tremendita, con su montaje Delirium tremens, mientras que Laura Vital actuará el 4 de agosto con Flamenco con nombre de mujer. Eduardo Guerrero, con Faro, clausurará este avance flamenco el 5 de agosto. Todas las actuaciones en Baelo Claudia serán a las 22:00. Miguel Ángel Vázquez resaltó en la presentación que el Festival de Teatros Romanos de Andalucía se puso en marcha en 2013 con el objetivo de recuperar el uso para el que fueron concebidos estos espacios. Vázquez subrayó durante la presentación que la edición de 2018 incorpora novedades que la van a hacer aún más atractiva. "La principal novedad es que, dentro del festival, hemos creado un nuevo ciclo denominado Flamenco Patrimonio, con el que vamos a favorecer la relación entre el legado monumental andaluz y el flamenco, patrimonio mundial inmaterial Continua >>>

El I Festival de la Guitarra se dedicará al maestro José Luis Balao

La propuesta, que se celebra del 18 al 22 de julio, girará en torno a un concurso, y distintos actos

Con la idea de recuperar el prestigio que otrora, gracias a la labor de la Peña Los Cernícalos, tuvo la guitarra flamenca en nuestra ciudad, se presentó ayer el I Festival Internacional de la Guitarra Flamenca que se celebrará en nuestra ciudad del 18 al 22 de julio y que en esta primera edición se ha dedicado al maestro José Luis Balao. La propuesta ha sido puesta en pie por el empresario jerezano Mario González, que cuenta con el asesoramiento técnico y artístico del guitarrista Santiago Lara. El proyecto en sí tiene como epicentro un concurso de guitarra, denominado Javier Molina 'El Brujo de la guitarra' y dirigido a dos categorías, una juvenil (hasta quince años de edad) y otra absoluta (a partir de 16 años). Las inscripciones y las bases están disponibles en la web oficial, www.festivalguitarraflamenca.com. Las finales se celebrarán en la Guarida del Ángel, a partir de las 22.30 horas, los días 18 para la categoría juvenil, y el día 19, para la categoría absoluta. El día 22, finalmente, se procederá a la entrega de premios. Asimismo, y dentro de las actividades que englobará esta nueva propuesta destacan masterclass, a cargo de Santiago Lara y Diego del Morao, conferencias, coloquios y actuaciones, y una exposición fotográfica que lleva la firma de Paco Barroso. En el primer apartado, se ha fijado una conferencia sobre Javier Molina para el día 18 de julio a las 21 horas en la Guarida del Ángel a cargo de este que suscribe; y un Encuentro-Coloquio con el maestro José Luis Balao dirigido por José María Castaño, en el mismo escenario y a la misma hora. En lo que respecta a las actuaciones, se han programado dos, la primera para el día 20 de julio a las 22 horas en el Alcázar y que girará en torno a la figura de José Luis Balao. Continua >>>

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